Primeira peça de Gianfrancesco Guarnieri, Eles não usam black-tie, de , foi encenada pela primeira vez quando o movimento Cinema Novo começava a surgir e a convocar a arte ao neo-realismo. No lugar de cenários pomposos e figurinos luxuosos, ficaram apenas os elementos de cena indispensáveis. Ao invés de personagens ricos e nobres, operários e moradores do morro tomaram o palco. Ali, em plenos anos 50, negros eram cidadãos comuns. Pela primeira vez, os conflitos da realidade brasileira ganhavam espaço na caixa não usam black-tie situa-se numa favela, nos anos 50, e tem como tema a greve, e ao lado da greve a peça tem como pano de fundo um debate sobre as grandes verdades eternas, reflexões universais sobre a frágil condição humana, sobre os homens e seus conflitos. É a história de um choque entre pai e filho com posições ideológicas e morais completamente opostas e divergentes, o que, por sinal, dá a tônica dramática ao texto.O pai, Otávio, é operário de carreira, um sonhador, um idealista, leitor de autores socialistas e, ao mesmo tempo um revolucionário por convicção e consciente de suas lutas. Forte e corajoso entre os seus companheiros, experimentou várias lideranças, algumas
Dramaturgo, diretor e ator de teatro, cinema e televisão, nascido em Milão, em Agosto de quando seus pais estavam se apresentando pela cidade.
Filho de artistas, seu pai era maestro e sua mãe harpista de renome.
Quando tinha apenas 2 anos de idade, sua mãe foi convidada a vir tocar na Orquestra Sinfônica Brasileira, no RJ. Nessa época, o governo Mussolini na Itália estava fechando o cerco contra seus opositores. Sua mãe viajou sozinha, deixando Gianfrancesco Guarnieri e seu pai na Itália. Seis meses após a partida de sua mãe, seu pai também recebeu um convite para reger aqui no Brasil e mais que depressa eles vieram embora.
Segundo o próprio Guarnieri, a ópera teve grande influência em sua carreira de artista, já que desde os 3 anos acompanhava seus pais nos concertos e se dizia maravilhado com aquilo.
Conheceu o teatro pelas comédias de Renato Viana na Cinelândia com menos de 10 anos de idade. A princípio levado pela mãe, e depois, fugia da escola para assistir aos espetáculos
Na adolescência, pediu ao pai pra mudar de escola, já que seus amigos estudavam em colégios de padres e ele também queria. Seu pai não concordou com a decisão, mas acatou, mesmo achando que ele não dur
Guarnieri
Gianfrancesco Guarnieri () foi ator de teatro, televisão e cinema e também dramaturgo. Seus filhos, Flávio e Paulo, seguiram a carreira de ator, e Guarnieri é dirigido pelo neto, Francisco.
“Os afetos e a arte aqui possuem uma perspectiva histórica. Francisco Guarnieri é fiel ao avô no sentido de entender os conflitos familiares e pessoais subordinados às vicissitudes do tempo histórico e do compromisso do indivíduo com o destino coletivo, não o individual. Para tanto, ele usa a própria obra de Guarnieri no teatro – Eles não usam black-tie () e A semente () – para iluminar e problematizar os conflitos geracionais de natureza artística, pessoal e política. Ambas as peças trabalham a divisa entre a ação política (o destino histórico) e o conforto pessoal e familiar (destino individual), temas que se revelam assuntos fundamentais de Francisco Guarnieri com seu tio, Flávio, e seu pai, Paulo.” – escreve o crítico Francis Vogner dos Reis, corroteirista do documentário.
Em paralelo à estreia de Guarnieri no Cinema do IMS, será exibido o filme Eles não usam black-tie (), de Leon Hirszman.
Leia o texto completo sobre o filme, no site da produtora
Gianfrancesco Guarnieri
Gianfrancesco Guarnieri (Milão, Itália, &#; São Paulo, ). Filho de músicos antifascistas, Gianfrancesco Guarnieri chegou ao Brasil em , no Rio de Janeiro. Na década de , já em São Paulo, ele se engajou no movimento estudantil e começou a fazer teatro amador com Oduvaldo Vianna Filho. Guarnieri foi um dos fundadores do Teatro Paulista do Estudante, criado em , que pouco depois se fundiria ao Teatro de Arena. Estreou como dramaturgo com a peça Eles Não Usam Black-Tie (), encenada pelo Teatro de Arena, e participou das produções do grupo também como autor, tornando-se sócio-proprietário.
Tratava-se de um teatro político que, com o golpe de , se tornou alvo preferencial da repressão. Foi a linguagem alegórica que viabilizou seu teatro de resistência durante a ditadura, período em que escreveu montagens musicais como Arena Conta Zumbi e Arena Conta Tiradentes, além de Um Grito Parado no Ar, peça reflexiva, que colocava em cheque o próprio fazer teatral. Também escreveu Ponto de Partida, que relatava de maneira alegórica a morte do jornalista Vladimir Herzog, o que só passou pela censura porque o espetáculo era ambientado em uma aldeia medieval. A
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